Vanguardų charakteristikos

XX amžiuje atsirado didžiulė meninių judesių įvairovė. Daugelis jų buvo klasifikuojami kaip meniniai ar literatūriniai avangardai, kiti - ne, pavyzdžiui, art deco.

Tai didele dalimi priklauso nuo savybių rinkinio įvykdymo. Išsamiai susipažinkime su elementais, apibūdinančiais ar apibūdinančiais avangardinius judesius.

Atskyrimo nuo praeities tikslas (revoliucinė dvasia)

Pablo Picasso: Gitara ir smuikas. c. 1912. Kubizmas. Aliejus ant drobės. 65,5 x 54,3 cm. Ermitažo muziejus, Sankt Peterburgas.

Pirmasis būdingas viso avangardo elementas yra rupturizmas arba plyšimo dvasia su tradicija. Avangardiniai judėjimai abejoja akademinio meno tradicijomis, kurios apima ne tik temas, bet ypač kompozicijos principus, nesvarbu, ar jie būtų plastiniai, ar literatūriniai.

Priešinimasis natūralistiniam vaizdavimui

Kazimieras Malevičius: Suprematistinė kompozicija. 1916. Suprematizmas (geometrinis abstrakcionizmas). Aliejus ant drobės. 88,5 x 71 cm. Privati ​​kolekcija.

Nuo klasikinės antikos Vakarų menas buvo grindžiamas natūralizmu, tai yra gamtos imitacija arba regimojo pasaulio vaizdavimu. Avangardai maištauja prieš šį principą. Galime galvoti apie tris pagrindines priežastis:

• suvokimas, kad niekas negali pralenkti praeities meistrų,
• ikonografinės programos išnaudojimas ir, pagaliau,
• istorinės transformacijos, ypač socialinės ir technologinės, pakeitusios meno funkciją visuomenėje, todėl nebuvo prasmės laikytis XIX amžiaus meno panaudojimo ir papročių. PAVYZDYS

Pačių kompozicijos elementų vertinimas

Pietas Mondrianas: Kompozicija Nr. 10. 1942. Neoplastika. Aliejus ant drobės. 79,5 x 73. Privati ​​kolekcija.

Pertraukdami gamtos mėgdžiojimo principą ir skatindami originalumą, avangardai skatino pačios kalbos (plastinės ar literatūrinės) autonomiją, kurioje nebuvo pavaldumo turiniui.

Vaizduojamojo meno srityje kai kurie avangardistai tai padarė iki tokio kraštutinumo, kad visiškai pašalino bet kokią nuorodą į temas ar pagundą „prasmei“, kad būtų galima vertinti tokius elementus kaip linijos, taškai ar geometrinės figūros. Todėl atsisakyta pavadinti daugelį kūrinių. Pavyzdžiui, sunumeruotos Pieto Mondriano kompozicijos.

Literatūroje tai, be kitų būdų, buvo išreikšta atsiribojimu tarp ženklo ir referento, kuris leistų estetiškai vertinti kalbą kaip autonomišką tikrovę, nesant jokios reikšmingos pareigos.

Originalumo ir naujumo ieškojimas

Joan Miro: Katalonijos peizažas. 1924. Siurrealizmas. Aliejus ant drobės. 64,8 x 100,3 cm. Modernaus meno muziejus, Niujorkas.

Visi šie elementai kartu skelbia originalumą kaip būdingą avangardo elementą. Kiekvienas iš jų bandė suformuoti savo originalią kalbą, pažymėtą naujumu.

Kūrybinės laisvės paskelbimas

Vassily Kandinsky: VII kompozicija. 1913. Abstrakcionizmas. 195 x 300 cm. Tretjakovo galerija, Maskva.

Originalumo troškimas reikalauja, kad avangardas skelbtų maksimalią kūrybinę laisvę. Jei akademijos menas iš menininkų siekė įsisavinti minimalias sutartis dėl plastinių elementų tvarkymo ir meno sampratos, avangardai buvo individo laisvės ilgesio išraiška ir todėl kilo tam tikrose kalbose, o ne sutartinis. Tai rodė absoliučią komisijos nepriklausomybę ir atitinkamai maksimalią asmeninę laisvę meninėje išraiškoje.

• Meniniai avangardai.
• Vanguardo judesiai.

Provokuojanti dvasia

Marselis Duchampas: L.H.O.O.Q. 1919. Dadaizmas. Paruošta. 19,7 x 12,4 cm. Pompidou centras, Paryžius.

Kūrybinė avangardo laisvė taip pat yra provokacija. Avangardiniai judėjimai siekia šokiruoti status quo, meno pasaulyje nusistovėjusi tvarka, kuri dažnai laikoma išleista, išsekusia ar inertiška.

Jie taip pat siekia išprovokuoti visą visuomenę, ginčydami jos skonio modelius, kultūros ar moralės masifikaciją. Ypač jie siekė išprovokuoti buržuazinę moralę ir skonį.

Žaismingų elementų tyrinėjimas

Guillaume Apollinaire: Kaligrafas iš 1915 m. Sausio 9 d. Eilėraščio. Paskelbta knygoje Kaligramos, 1918. Poezija.

Jei keitėsi meno funkcija, menininkai galėjo laisvai pristatyti savo darbuose ne tik humoro raktą, kurį kai kuriais atvejais iš praeities galima užregistruoti net nežymiai. Jie taip pat ugdo žaismingą meno suvokimą žiūrovo bendrininkavimo būdu, dalyvaudami arba tiesiogiai įsikišdami.

Judesiai su tam tikra grupės artikuliacija

Skirtingai nuo Vakarų meno, kuris iki XVIII amžiaus vidurio reagavo į laikui bėgant išgrynintas tradicijas, avangardai buvo judėjimai, tai yra organizuotos grupės, turinčios aiškų pašaukimą tam tikram stiliui ir (arba) požiūriui skatinti. Dėl šios priežasties avangardas galėjo turėti tarpdisciplininį pobūdį, nes jie siekė savo programinį turinį išreikšti visomis įmanomomis priemonėmis ir disciplinomis.

Manifestų skelbimas

Dažnai avangardai gimė išleidus manifestą arba juos lydėjo vienas. Tai apibendrino estetinę ir neretai ideologinę programą.

Dėl šios priežasties daug kartų avangardai nustatė meninės raiškos ir žodžio priklausomybės santykį, tai yra, kūrinio subordinaciją į jį kontekstualizuojantį paaiškinimą ar pagrindimą. Keletas avangardinių manifestų pavyzdžių:

• Futuristinis manifestas, parašė Fillippo Tomasso Marinetti (1909)
• Kubistų manifestas, parašė Guillaume'as Apollinaire'as (1913 m.)
• Suprematistinis manifestas, parašė Kazimieras Malevičius (1915)
• Neoplastikos manifestas (De Stijl), parašė Theo Van Doesburgas, Pietas Mondrianas, Bartas an der Leckas, J.J.P. Oud (1917)
• Dadaistų manifestas, parašė Tristán Tzara (1918)
• Konstruktyvistinis manifestas, parašė Naum Gabo ir Antoine Pevsner (1920)
• Ultraistinis manifestas (griežtai literatūriniai judėjimai). Buvo kelios versijos:
  • Pirmoji kolektyvinė versija, vadovaujama Cansinos Assens (1918)
  • Antroji Guillermo de Torre (1920) versija
  • Trečioji Jorge Luiso Borgeso (1921) versija
• Siurrealizmo manifestas, parašė André Bretón (1924)

Politiškai susikompromitavę judėjimai

Umberto Boccioni: Ietininkų mokestis. 1915. Futurizmas. Tempera ir koliažas ant kartono. 32 x 50 cm. Privati ​​kolekcija.

Nenuostabu, kad dauguma avangardinių judėjimų iš dešinės ar kairės laikėsi tam tikros politinės tendencijos, ypač istoriniai avangardai.

Apskritai avangardistai menininkai pasviro į kairę. Geriausiai žinomas pavyzdys yra Pablo Picasso, Prancūzijos komunistų partijos narys. Vienintelis dešiniojo sparno avangardas buvo futurizmas.

Reikia žinoti meno istoriją, kad jas suprastum

Andy Warholas: Kempbelo sriubos skardinės. 1962. Pop menas. Šilkografija ir sintetinis polimeras ant drobės.

Kadangi avangardai artikuliuojami kaip plyšimo judesiai su meno tradicijomis ar mokyklomis, jų supratimas visomis prasmėmis būtinai reiškia meno ar literatūros istorijos žinojimą. Tik tokiu būdu galima suprasti, pavyzdžiui, tokių judesių kaip kubizmas, geometrinė abstrakcija ar pop menas svarbą.

Avangardai priešinasi vaizdinei tradicijai, nesvarbu, ar tai akademiškumas, ar tai yra lūžis prieš tai buvusį avangardą. Tuo pačiu teisingas avangardų aiškinimas dažnai yra pavaldus manifestams.

Trumpi ciklai

Trumpą judesių trukmę lemia pati avangardo sinergija, kuriai būdingi plyšimo ir nuolatinio naujumo ieškojimai. Daugelis jų truko vos dešimtmetį, nors tokie menininkai kaip Picasso ar Salvadoras Dalí tęsė savo vaizdinį stilių, kai judesiai buvo išskaidyti.